In Komposition, Kleidung, Haltung und Gestik der Dargestellten sowie dem Hintergrund steht das Doppelbildnis in der Tradition der Haager Porträtmalerei, die am oranischen und kurbrandenburgischen Hofe sehr beliebt war. Der in Amsterdam geborene, aber den größten Teil seines Lebens in Den Haag arbeitende Porträtist Pieter Nason gehörte nicht zu den Hofmalern des Kurfürsten, führte für ihn 1666 jedoch mehrere Bildnisse aus. So steht das Doppelporträt höchstwahrscheinlich im Zusammenhang mit einem längeren Aufenthalt des Kurfürstenpaares im westlichsten der kurbrandenburgischen Landesteile, dem Herzogtum Kleve. Im Sommer des Jahres 1666 fand dort die Hochzeit von Louise Henriettes jüngster Schwester Maria mit dem Pfalzgrafen Ludwig Heinrich Moritz von Simmern statt. Auch wurde hier der jüngste Sohn des Kurfürstenpaares, Ludwig Markgraf von Brandenburg, geboren. Nur wenige Monate später verstarb Louise Henriette 1667 im Alter von 39 Jahren.

Dem Bildnis wurde in den kurbrandenburgischen und preußischen Sammlungen stets eine hohe Bedeutung zugemessen. Zeitgenossen berichteten, dass der Große Kurfürst nach dem Tod Louise Henriettes oft lange vor dem Bildnis gestanden habe und es trauernd betrachtete. Seit spätestens 1728 wurde es bis in die Mitte des 19. Jahrhunderts im Weißen Saal, dem großen Festsaal des Berliner Schlosses,präsentiert.